Game of Thrones‘ Battle of Winterfell-Musik: Wer hat das „Haunting“ Night King-Thema komponiert?

Game of Thrones, Staffel 8, Folge 3, war eine Kombination aus bittersüße Rückrufe , tragische Todesfälle und eine betörend schöne Partitur, die während der Schlacht elegant gewoben wurde und einer bereits herzzerreißend emotionalen Episode noch mehr Emotionen verlieh.

Lange Zeit Game of Thrones Komponist Ramin Djawadi ist für die atemberaubende Musik verantwortlich, die Sie während der 82-minütigen Episode hören, einschließlich des gruseligen Themas mit dem Titel The Night King, das spielt, wenn alle Hoffnung verloren scheint und alle unter dem erdrückenden Gewicht der Armee des Nachtkönigs fallen.

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Djawadi sprach mit Der Wrap darüber, was es brauchte, um eine so unheimliche und schöne Melodie zu kreieren, die Sie unten hören können, und was die Partitur inspiriert hat.

Die Episode als Ganzes ist definitiv ein großer Fokus, weil es nur ein großer Bogen ist. Aber das Stück am Ende, das Klavierstück, sticht meiner Meinung nach heraus und ist so anders, sagte Djawadi zu TheWrap. Und wenn man sich die Geschichte der Filmmusik zu 'Game of Thrones' ansieht, hatten wir wirklich nur ein weiteres großes Klavierstück und das war in Staffel 6, das Stück, das wir 'Licht der Sieben' nennen, als Cersei den Sept [von Baelor]. Und das war das erste Mal, dass wir das Klavier benutzten. Als wir uns für diese Saison trafen, sagten wir: „Okay, jetzt ist ein weiterer Moment, in dem das Klavier wieder das richtige Instrument sein könnte.“ Es ist das Ende dieser unglaublichen Kampfsequenz und doch muss die Partitur Sie von allem abbringen die Action und die Musik und die Höhen und Tiefen, die vorher kamen, und so dachten wir, es ist wieder Zeit für das Klavier.

Es war wirklich eine Herausforderung zu schreiben, denn ähnlich wie bei „Licht der Sieben“ gibt es sehr wenig Dialoge, fuhr er fort. Ich glaube, da sind zwei Sätze drin – Bran dankt Theon und das war's. Der Rest ist Musik. Der große Unterschied zum Stück „Licht der Sieben“ besteht jedoch darin, dass dieses Stück am Ende der Episode steht. Das „Licht der Sieben“ war am Anfang der Episode und die Dinge entwirren sich langsam und man bekommt Dinge zu sehen und das Publikum findet Dinge heraus. Der Unterschied hier ist, es ist das Ende dieser großen Episode und es ist nur – der Plan ist vorbei. Wenn das Klavier spielt, gibt es nichts mehr zu entwirren, außer das ist es. Es ist vorbei. Dieser Kampf kann nicht gewonnen werden. Und es ist nur eine eindringliche Traurigkeit, als sich der Nachtkönig Bran nähert.

Djawadi darf sich tatsächlich mit den Showrunnern David Benioff und D.B. Weiss, die Rohschnitte der Episoden frühzeitig zu sehen, wodurch er den Prozess der Erstellung der Musik in solch wichtigen Szenen in der Show in Gang setzt. Er erzählte The Wrap, dass er die Erfahrung liebt, die Folgen frühzeitig zu sehen, weil er so viel Zeit hat, um herauszufinden, wohin die Musik geht.

Der Prozess ist, David, Dan und ich, wir treffen uns in einem Raum und wir schauen uns die Episode zusammen an und besprechen jede Szene, sagte er zu The Wrap. Und ich arbeite mich der Reihe nach durch die Episode und erstelle eine Liste und dann sagen sie: „Okay, schauen wir uns das früh an, damit wir uns wirklich damit auseinandersetzen können.“ Und das „Licht der Sieben“ war eines der Stücke, die ich Episode begonnen, und diese spezielle Episode habe ich auch sehr früh begonnen.

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Er stand jedoch mit The Long Night vor seiner bisher größten Herausforderung in der Show, was hauptsächlich darauf zurückzuführen ist, dass die Episode eine lange Kampfsequenz war. Er erzählte The Wrap, dass er wegen der Länge der Schlacht fast dreimal so viel Zeit damit verbracht habe, die Partitur für die Schlacht von Winterfell zu schreiben.

Diese Episode war aufgrund der schieren Menge an Musik und der Kampfsequenzen die bisher schwierigste Episode, sagte er. Ich habe aufgrund der Herausforderungen mindestens doppelt, wenn nicht sogar dreimal so viel Zeit damit verbracht, dieses Buch zu schreiben als die anderen. Zum Beispiel war die längste Kampfsequenz, die wir je hatten, in [Staffel 6] 'Battle of the Bastards', die 17 Minuten lang war, was eine beträchtliche Menge an Action-Musik ist und nur eine Kampfszene ist. Und dann im Vergleich zu dieser Episode – das ist die gesamte Episode und es ist eine über 80-Minuten-Episode – um das richtig zu machen und die Spannung ständig zu erhöhen und dann zurückzusetzen, um ein bisschen Hoffnung zu schaffen, wie unsere Helden können vielleicht den Nachtkönig besiegen, und es hat eine Weile gedauert, das richtig zu machen.

Djawadi ist ein iranisch-deutscher Partiturkomponist und bekannt für seine Arbeit an der HBO-Serie Westwelt und der Marvel-Film Iron Man aus dem Jahr 2008 sowie die Habe Serie. Djawadi gewann 2018 seinen ersten Emmy Award für das Finale der 7. Staffel von Game of Thrones , während eine zweite Nominierung in derselben Kategorie für eine Episode in der zweiten Staffel von Westwelt. Entsprechend IMDb , ist er der erste Fernsehkomponist in der Geschichte, der seine eigene Live-Orchestertournee durch die Vereinigten Staaten erhält, die ausschließlich auf den Soundtrack einer Show ausgerichtet ist.

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Schaltet sonntags um 9/8 Uhr ein, um die achte und letzte Staffel von zu sehen Game of Thrones , nur auf HBO.